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Littérature --- --Histoire et critique --- --Linguistique --- --Philologie --- --Littérature --- Histoire et critique --- Linguistique --- Philologie

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La composition d'une oeuvre désigne à la fois son élaboration, ses parties et leur agencement, autant dire son tout, mais vu sous un angle particulier : comme un assemblage. Or, elle règle aussi et surtout les allures : le lecteur est emporté, pris dans le défilé des lieux et des scènes ; il subit la scansion des affects, les changements de régime, les variations de vitesse et de lumière ; il éprouve dans le temps la forme du texte. Comment traiter de la composition sans rien perdre de ce mouvement ? Afin de pimenter la chose avec des mises à l'épreuve un peu fortes, on a privilégié, pour l'irrégularité du genre, des textes romanesques. Mme de Lafayette, Prévost, Stendhal, Balzac, Flaubert, Proust apportent des éclairages particuliers aux questions générales : la construction d'une forme au fil du texte, l'opposition lecture de loin/lecture de près, la coexistence de cohérences multiples, le détail. Des points sensibles de l'art du roman sont examinés : les ouvertures, les descriptions, les transitions, la gestion de l'information, l'usage d'architectures modulaires.

Fiction --- French literature --- Roman --- Narration. --- Théorie littéraire --- Analyse du discours littéraire --- Roman français --- Technique --- Histoire et critique --- Histoire et critique.

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Recent decades have seen a marked shift in approaches to cultural analysis, with the critical role of location and spatial experience in the formation of the human subject gaining increasing prominence. Henri Lefebvre's La Production de l'Espace (1974), a seminal work in what is now called the 'spatial turn' in the humanities, stresses that space is to be included among the sites of hegemonic power and ideological contestation in a society: it is not simply a neutral setting within which human action takes place. This idea has obvious relevance to the study of ancient Rome, in which space was formative, yet also contested, and could be endowed with cultural meaning by the uses its citizens made of it and the ways in which they put it into play.This volume applies the insights and concerns of the 'spatial turn' to this specifically Roman engagement with space, and explores its representation and manipulation in Latin literature. The terrain covered by the contributions is broad, both temporally (from Catullus to St Augustine) and in terms of genre, with lyric, epic, elegy, satire, epistolography, and historiography all finding their place. Discussions focus mainly on movement and the mobile subject in the experience and making of space, rather than fixed monumental space within which a subject moves and acts. Offering a detailed exploration of Roman engagement with space, the ideological stakes of this engagement, and its intersections with empire, urbanism, identity, ethics, exile, and history, the volume contains a wealth of insights for readers across and beyond the discipline of classical studies: those looking equally for new approaches to ancient texts and authors or to explore the relationship between the materiality of antiquity and its literary aspects will find these discussions illuminating.

Littérature latine. --- Latin literature --- Histoire et critique --- History and criticism. --- Latein. --- Latin literature. --- Literatur. --- Raum. --- Space in literature. --- Littérature latine --- Histoire et critique. --- E-books --- Littérature latine

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Littérature française --- Histoire et critique --- Histoire et critique. --- French literature --- French literature. --- History and criticism. --- 840 <09> --- 840 <09> Geschiedenis van de Franse literatuur --- Geschiedenis van de Franse literatuur

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Romanticco, ou le romantisme appréhendé sous l’angle du divers, de la fantaisie et du bariolé. Une exploration décalée de la poétique et de l’idéologie, qui fait se rencontrer Balzac, Sand et Musset, mais aussi Michelet et Baudelaire, impulsant une pensée de la modernité. Non pas le romantisme, ni les romantismes, mais romanticoco : le mot désigne la part du divers, du bariolé qui est à l’oeuvre dans le romantisme. Ce divers n’est pas l’expression d’un dérapage excentrique ; il désigne les limites d’un romantisme qui serait conçu comme philosophie du sens et de la transcendance ; et dans sa fantaisie même, sa fantasia, il est la marque du travail d’altération de la réalité et des catégories littéraires que le romantisme ne cesse d’inscrire en lui-même. Exploration des ailleurs de la poétique et de l’idéologie, qui fait se rencontrer Balzac, Sand et Musset, mais aussi Baudelaire et Michelet, le livre cherche à mettre au jour cette configuration du romantisme : on y éprouve la tension entre sens et retrait du sens, qui s’instaure quand les grands mythes de l’Histoire et de la Révolution se sont écroulés. Cette configuration est de nature mélancolique, elle est le lieu d’une vacance, que trament les motifs de l’Orient, du bohémianisme, de la chimère : tous objets désignant l’ailleurs où désormais inventer une pensée de la modernité.

Littérature francaise --- Romantisme --- Fantasmes dans la littérature --- Mélancolie dans la littérature --- Thèmes, motifs --- Histoire et critique --- Littérature francaise - 19e siècle - Thèmes, motifs --- Romantisme - France - Histoire et critique --- Poetry --- chimère --- romantisme --- littérature --- Orient --- poétique --- mélancolie